在光叔的脑海中，「狄青」是「夜叉坞」世界观的延续：在一个存在各种鬼怪神魔的大陆上，不同的种族不断发生冲突，其中夜叉一族便诞生出一位英雄，这就是「狄青」的基本人设。

光叔在创作这个形象过程中，考虑的是这个角色的力量和美感，「狄青」的装束和铠甲带有光叔自己臆想出来的东方风格，除了名字和历史人物相同之外，这个人设造型完全是架空的，因为光叔只想创造一个从来没有真实存在过的战士形象。 值得一提的是，光叔认为面具是区域文化非常有意思的体现，所以他为「狄青」塑造了非常独特的面具，并且要求末匠在艺术衍生品的实物中，这个面具必须是可以拆卸的。 光叔希望这个设计，能让藏家感到惊喜。

包括「狄青」在内，光叔当下创作的一系列形象，都受到了中国传统艺术文化的滋养，诸如对光叔影响深刻的汉代美学，潜移默化带来的是作品血脉的延续。 所以光叔一直认为现今流行的所谓“国风”是个伪命题：中国人创造的形象本身就是“中国风”，格外强调风格其实是对创作和文化的不自信。 不过光叔认为在当代完全复刻古代，也没有任何意义。因为每个作品都会带有时代的印记，譬如汉代的艺术作品，虽然是前代美术作品的延续，但它们依然带有自己的特点。 狄青的造型和铠甲设计，带有很多传统曲线的影响，光叔的创作虽然来自传统，但也有现代偏离，这就是他想和「鬼神誌」一起奠定的东方美学新标准。

在末那工作室的涂装师岩風眼中，「狄青」原型细节量非常多，所以涂装上考虑的分色没有非常明显，否则会打乱作品的整体节奏，显得花里胡哨。 因此岩風在涂装时令整个色调都控制在低饱和度，分色之间的色差也很小，整体的涂装风格还是基于光叔渲染图来的。盔甲上有一些做旧，面具上有一些掉漆，皮肤上有一些机理的添加，地台上飘动的零件故意没有做成透明的，处理成很灰的乌云，让氛围能沉得住。